荷里活長久以來都有物化女性的情況，由《鐵金剛》的邦女郎到各式愛情片被追求的女子們，皆為男人們的附屬。《神探俏嬌娃》（Charlie Angels）美其名是女性主打，可是她們還的上司還是男人，還是用美色打擊男對手。

《墮落花》（Nikita）是講女殺手尋找自由之路，當年算是少有，而且是法國出品；《末路狂花》（Thelma and Louise）講的是女性尋找自主，但結局是悲哀的。以女性觀眾做主導的流行電影，是直至2000年以後才慢慢成形並打入主流。重啟版《神探俏嬌娃》亦跟上潮流，力銷女英雄，試圖洗走系列一貫男性視角。可惜開畫票房極差，未能似《Marvel隊長》（Captain Marvel）一樣衝擊市場。這是「平權中毒」的結果嗎？大概只有脫節的小男人才會這樣推想，《神探俏嬌娃》重啟失敗，倒不如說是系列已經過時。早幾年，系列已重啟過一次，又開拍電視劇，最後失敗告終，市場早已拋棄了它。

《神探俏嬌娃》的失敗，令人不禁聯想2016年版全女班《捉鬼敢死隊》（Ghostbusters），在男性fans一致劣評下慘淡收場，嚇得片商要拍符合他們口味的新作「補數」，實在是非常恐怖的現象。21世紀已經沒有女人紮腳這回事，但主流還是服膺一套「女人不能做英雄」，或「女人要犧牲才獲得自主」的價值觀。問大家一句，女人做英雄是罪過嗎？為何女人在電影強調平權是罪過呢？突然間大家好似回到民初年代，用家翁的心態看待女人，實在百思不得其解。當然，在物理上，女人體能有其限制，但不等於做英雄宣示力量就是「中毒」和「不正常」吧？

市場上亦不乏成功的女英雄，例如Melissa McCathy主演的《Spy》，而查里絲花朗（Charlize Theron）在《Mad Max:Fury Road》也巧妙將陽剛味重的動作系列重新包裝。事實證明只要類型和故事合理觀眾自會受落。以上兩部電影同樣高舉女權，但可有人會投訴她們是「平權中毒」嗎？

再重申一點，電影在市場的成敗受眾多因素影響，但「平權中毒」卻不是，亦不可能原因之一。都快將2020年了，別這麼封建為性別定型，好嗎？

（編按：本文刊載於熱血時報印刷版第76期。熱血時報印刷版訂閱連結：http://www.passiontimes.hk/4.0/regform.php）