《預演佔領中環》不只是一個劇場，是一個瘋狂的計劃。

劇場由概念構思（即是由黃洋達在網台節目忽然一句：「不如搞個劇，叫〈預演佔領中環〉啦」），直到具體實踐，前後只是約一個月。在人手和資源極度緊絀的情況下，我們成功演出了兩場劇場。這比起你女朋友不介意你拒絕給手機予她檢查whatsapp一樣具奇蹟性，甚至神蹟性。

《預演佔領中環》台前幕後手足不足20人，大家都各有正職，有建築師、大學講師、教車師傅、舞蹈老師、社工、設計師和學生等，除了一兩位手足外，其他手足一個月前的舞台演出經驗是零（其實會去看舞台劇的機會都極少）。大家各自工作已忙得不可開交，每天工作10至12小時亦已是閒事。這個月我們更在工餘時間聚頭，商討劇本、綵排，更將綵排收錄在電話內，無時無刻重溫，以免演出有錯，為的是將抗爭的理念，延伸至藝術平台去。



劇場與其他單向傳播媒介不同，劇場貌似是單向傳播的媒介，但打從演員踏上舞台的第一步，甚或由播出呼籲觀眾關掉響鬧裝置的聲帶開始，演員和整個舞台製作，就與劇場內（由舞台到觀眾席的每一角落）的氛圍牽引互動，觀眾的掌聲、笑聲、呼吸，甚或屏息，都成為了劇場演出的一部分。就如傳播學學者John Fiske所言，傳播不只是訊息的傳遞，更是意義的生產，且生產的不只是訊息生產者，更是觀眾。觀眾因劇場生產出來的意義有不同的解讀和經驗，從而生產不同的經驗和生活價㥀。而且我們都不是專業劇場演員和編劇，故不能百分百掌握觀眾的笑聲以及時間的長短，這種難以預測的互動，既驚險又刺激，我亦在此感謝每一位觀眾為劇場表演的付出，你們的角色非常重要，至少這兩晚我都很快樂。

引用英國文化研究學者Stuart Hall的理論，觀眾對於資訊的解讀會因各自的生活背景的迴異而有別。我只是一名社工，我是第一次演出劇場，亦是第一次為劇場寫劇本，雖只是部分參與，但痛苦就在於，我想寫出/演出社運的荒誕，恐怕觀眾可能已視作習慣。這個月，看着劇本上每一個荒謬的情節，都在報紙或網絡上被一一被搶先演出，而且大家都看不出其不合理之處，我緊張起來，面對着被中共煮沸的熱水中，難道大部分人都被煮得頭昏腦脹，只得我們一小撮人被煮得氣急敗壞？幸而，仍有同路的觀眾，你們的笑聲－可能是滿意我們繼而報以笑聲，或是對於左膠的訕笑，或是對於灰暗香港的苦笑 --- 都是最好的鼓勵和回報，至少讓我知道，熱血公民並不孤單。而且在藝術界上宣揚抗爭，和抗爭上添以藝術的路，都是走對的。

我們認為在中共打壓得無孔不入的香港，港人的生活和尊嚴已今非昔比。有人會顯得無力，有人選擇妥協，狼狽為奸，有人只懂零星抵抗，然後從中撈着數。面對退卻、無奈、扮抗爭、迴避中共的香港人，我們堅信「文化抗共」的理念和路向，要堅決抗共，拒絕大陸的侵擾，免卻香港生活被摧殘，我們要從多面向宣揚本土價值，提升香港人的本土意識，重新建構香港既有的生活特色。

民主，就是希望我們都有更好的生活。

《熱血時報》建立自己的網台，每天直播節目，以及發放即時新聞、專欄評論；每月出版報紙，打破既有文字傳媒被建制壟斷的生態；更有劇場演出，從藝術平台出發，直接面向觀眾。往後，《預演佔領中環》和其他劇目將不斷繼續演出，繼續文化抗共。

我有幸在全港最正直的媒體，與一眾有熱誠、有魄力，而且工作效率奇高的猛人共事，令小弟加入成為熱血公民這年來學到很多。引用梁振英訪問天津的墨寶，小弟深感「與有榮『馬』」。


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