本文上篇以 Tadhg Kelly 的四大遊戲製作鏡片為基礎，淺談競技主義（tetrism）及敘事主義（narrativism）兩種不同遊戲的分別，並分析了「遊戲最緊要好玩」及「遊戲是叙事媒介」兩派之間的論爭。本篇將略述模擬主義（simulationism）及行為主義（behaviorism），並繼續探討遊戲的本質。

模擬主義（simulationism）

競技主義遊戲為玩家提供遊戲規則及目標，玩家在自我挑戰或與人競爭的過程中，感受成功感（fiero）及心流狀態（flow）。敘事主義遊戲則把遊戲的互動性應用在故事敘述，為玩家帶來獨特的情感體驗。而模擬主義遊戲則提供廣闊的模擬世界，讓玩家在當中自由探索，或模倣（mimicry）不同角色（role），滿足自己在現實世界中不能實現的欲望。

遊戲理論者多野清史在《教養としてのゲーム史》中指出，模擬遊戲的魅力在於「實現願望」。模擬遊戲以現實世界的某些事象為模型，在虛擬空間中建立「另一個現實」，玩家可以在虛擬世界中模倣自己憧憬的角色，並實現各種願望。例如八十年代，日本遊戲開發商光榮推出的《信長の野望》及《三國志》，分別以日本戰國時代及漢末三國時代為舞台，玩家可飾演曹操、織田信長等亂世梟雄，招兵買馬、攻城掠地，最後一統天下。這類歷史模擬遊戲滿足了玩家想成為武將，在群雄割據的世界中大展鴻圖的願望。其後出現的賽馬模擬遊戲（如《ダビスタ》）、戀愛模擬遊戲（如《心跳回憶》）或城市模擬遊戲（如《SimCity》），則讓玩家在模擬世界中，實現「訓練賽馬」「重新體驗初戀」「建設理想城市」等等，在現實世界中不可能實現的願望。

近年興起的開放世界（open world）遊戲亦可視作模擬遊戲的一種。開放世界遊戲如《Grand Theft Auto》、《Far Cry》及《Infamous》精密地模擬了現代都市、戰爭地區或熱帶叢林等空間，在不參與主線任務時，玩家可在虛擬世界中自由探索、隨意地與世界中的不同事物互動。

與競技主義遊戲一樣，模擬主義遊戲同樣有「玩具」的影子，重視玩家的自發遊玩（emergent gameplay），不會以既定劇情規限玩家。但有別於競技主義遊戲，模擬主義遊戲不一定為玩家設下硬性目標：玩家可在沙盒中隨心遊玩，不必執著於達成目的（例如，《Grand Theft Auto V》的玩家永無止境地與警察展開追逐戰，或是表演戰鬥機花式飛行，都是玩家的自發行為，而非遊戲賦予玩家的任務目標）。另外，模擬主義遊戲未必如競技主義遊戲般重視遊戲系統（gameplay）是否好玩，反而較著重所模擬的世界是否可信（authentic）、美麗（aesthetic），及是否有探索價值。

例如，《Assassin’s Creed》系列之所以能夠成為叫好又叫座的旗艦大作，依靠的不是其乏善可陳的戰鬥和隱密系統，而是其真實而美麗的模擬城市。《Assassin’s Creed》系列以十字軍東征、文藝復興、美國革命等重大歷史時刻為背景，忠實地重現佛羅倫斯、威尼斯、羅馬、紐約、波士頓等歷史城市。玩家可在城市中自由疾走（parkour），盡情觀賞當中的著名地標，並體驗當時的社會氛圍。豐富的歷史材料亦令《Assassin’s Creed》系列成為大學歷史課的教材。《Assassin’s Creed》系列的魅力並不在遊戲系統，而是在於它成功把人類歷史上的關鍵時刻，真實地呈現在玩家眼前，令玩家可以一嚐「回到過去」、「體驗歷史」的滋味。

若然把人物設定、逼真畫風、歷史背景、教育意義等要素通通摒棄，僅以「gameplay 是否好玩」來衡量《Assassin’s Creed》，恐怕並不能夠窺探其價值所在。這個正是「遊戲最緊要好玩」論的盲點之一。

開放世界式的模擬遊戲亦擁有潛在的教育價值。例如，生態學者 Steve Stanley 建議遊戲開發者參考《Red Dead Redemption》及《Dragon Age: Inquistion》，把模擬生態系統融入開放世界遊戲：玩家如在遊戲世界中過量屠殺某個物種，除了會令該物種的數量減少，更會影響整個空間的生態環境。這種設計不但可加強玩家與模擬世界的互動，更可刺激玩家思考個人行為與生態環境之間的關係。可見，模擬主義遊戲除了可用於娛樂，亦可應用於學術、教育等不同範疇。

行為主義（behaviourism）

不少角色扮演遊戲（RPG）以經驗值及罕有道具來增強（reinforce）玩家的行為，吸引玩家繼續遊玩

行為主義遊戲主要運用行為心理學的技巧，包括操作條件反射（operant conditioning），來增強玩家對遊戲的參與度。

行為主義最常見於RPG遊戲。RPG遊戲以等級上升（level up）為獎勵（reinforcement），鼓勵玩家進行戰鬥。玩家每次完成戰鬥均會獲得一定的經驗值，而完成特定次數的戰鬥即可提昇等級。玩家為了提升角色等級、增強實力，而積極參與戰鬥。這其實就是固定比率增強（fix ratio schedule）帶來的效果。行為心理學研究顯示，比起對每一次正確行為均予強化（continuous reinforcement），在正確行為出現後隨機地予以強化（partial reinforcement）所帶來的學習效果將更為持久和強力（Feldman, R.S. 2011, Understanding Psychology. New York: McGrawHill）。於是乎，RPG遊戲就出現了在每次戰鬥後，按一定機率隨機出現的罕有寶物，不少玩家為了收集這類希有寶物，而花費數百小時於遊戲當中。

行為主義除了出現在傳統的RPG遊戲，亦啟發了遊戲化（gamification）的浪潮。遊戲設計師Jane McGonigal在其著書《Reality is Broken》中，提倡把行為主義的遊戲設計技巧應用在現實生活中，以解決個人以至社會的問題。譬如，Nike+會在用家完成慢跑後，提供慢跑時間、距離、速度等即時回饋（feedback），用家可把數據上傳至網上，與其他慢跑同好比拼運動量，並贏取網上獎盃。Nike+為慢跑者提供即時、正面的獎勵，鼓勵慢跑者持之恆久地參與運動，正是把行為主義應用在日常生活之中，把枯燥乏味的日常活動遊戲化的一個例子。

在遊戲設計中適度運用心理學，有助維持玩家的興致。但是過量地使用行為心理學，則有剝削玩家之虞。

不少免費遊戲（Free-to-play game，以下簡稱F2P遊戲）使用各種心理把戲，誘引玩家課金。經濟學家 Ramin Shokrizade 把這種手法稱為強迫式課金（Coercive Monetization）。例如，F2P 遊戲先要求玩家免費下載遊戲，然後要求玩家小額課金，再提供大額課金的選項，其實就是運用了得寸進尺法（Foot-in-the-door technique），並同時降低了 F2P 遊戲對玩家的控制的可視度（visibility of control），令玩家放下戒心、進而課金。《Candy Crush Saga》初期關卡的難度不高，玩家可依靠自身技術闖關，可稱為技巧遊戲（skill-game），但隨後，遊戲的難度會突然急劇上升，變成不課金便不可能前進的金錢遊戲（money-game），玩家在不知情下，以為自己的技術應付不了遊戲，心生焦慮，於是頻繁以課金補助（或在社交網站上向朋友求援）。《Puzzle & Dragon》和 iOS 版的《Tales of Phantasia》亦運用了同類手法：遊戲裡的迷宮（dungeon）的難度適中，但迷宮終點的Boss戰的難度則設得極高，玩家為避免因在Boss戰中戰敗而令迄今的進度付諸東流，唯有以課金購買道具幫補。

F2P 遊戲以強迫式課金來賺取利潤，破壞遊戲平衡，惹來不少遊戲玩家及開發者的反感。不過，亦有不少 F2P 遊戲的擁護者為上述手法辯護：F2P 玩家是自願參與遊戲並花錢課金，絕無強迫成份。但是，F2P 遊戲偷偷提升難度，暗地裡使技巧遊戲變成金錢遊戲，已是形同欺騙玩家；25歲以下、腦部前額葉皮層尚未發展完成的玩家，更是難以抵抗強迫式課金的誘惑；而且，當線上遊戲開始以賭場心理學來勾留玩家、學者正研究如何將老虎機的設計應用在休閒遊戲、使更多玩家上癮時，我們更應警惕行為主義氾濫對遊戲文化做成的影響！

F2P 遊戲利用賭場心理學，令玩家產生心癮、欲罷不能，同樣是「玩十次，一百次，也會……帶來新的樂趣」。但是，這種「樂趣」是否健康、是否值得追求？F2P遊戲的玩家－尤其是信奉「遊戲最緊要好玩」的人－必須慎思！

遊戲本質仍需探索

本人必須強調，Tadhg Kelly 的遊戲製作鏡片只是分析和理解遊戲的其中一個框架，絕非定義遊戲的唯一方法。相比起文學或電影學，遊戲研究仍是新興的學科，我們對電子遊戲的理解依然有限，人們對「遊戲」的定義仍是眾說紛云，甚至有人認為「電視遊戲」此稱號已經過時，應揚棄之。

早在五十年代，哲學家 Ludwig Wittgenstein 已經指出，以單一定義來涵蓋「遊戲」這概念是不可能的（Philosophical Investigations Part 1 66-71）。二十一世紀的今日，創新的獨立遊戲（如《Gone Home》、《Stanley Portable》、《Dear Esther》）正不斷挑戰我們對電子遊戲的理解，而嶄新的電腦科技（如虛擬現實）亦正為電子遊戲開拓新的出路。比起五十年代，今時今日要為「遊戲」設下單一定義，更是不可能了。

正因為「遊戲」這概念在不斷演化，我們更應以開放的態度接觸不同種類的遊戲，並以批判思維審視遊戲設計及我們身處的遊戲文化。傳理學教授 Joli Jensen 在其著書中強調，藝術並不侷限於任何形式、媒體或類別，藝術作品啟發人們思考身邊事物，當中所產生的對話和思緒才是藝術的本質。本人相信電子遊戲亦然。本人深知，以本文的篇幅及自己的寡聞拙見，絕不可能全面地論述電子遊戲的本質。但願本文能夠拋磚引玉，刺激更多同好思考和討論遊戲。